干花8.0

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界　　作为松竹新浪潮的一员篠田正浩则是自觉地离开片厂走上独立制作的道路篠田的《乾花》有趣的地方可能是见到本是文艺小生的池部良如何开始转型成为一位「任侠」虽然在这部电影中他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁但走上罪犯的道路后他很快就成为「昭和残侠」的一员日本的黑帮片可能是把罪犯神话化的极致了　　《干花》这部筱田正浩的新浪潮时期的作品改编自石原慎太郎的原著这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多技术也更高超得多　　除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记不过在此番中通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去男女主人公刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法他的这部审视战后日本社会心理形态的作品有着强大而深沉的批评力量它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现有一种独特的眼光和品位他的作品既有政治和社会眼光的深度并且似乎总是无法剥离的又有人性基本层面上的批判视野的力度他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾